周五晚上7：30，我們針對鯨海計劃征文的幻想賽區(qū)做了一次線上分享。

這次為大家分享的主講人是編輯何姍姍，曾就職于“今古傳奇·奇幻版”、“知音漫客·小說繪”，現(xiàn)在任“每天讀點故事”內(nèi)容編輯一職。從業(yè)多年，姍姍編輯對幻想類小說可以說是頗有研究心得，在這次的分享中，她表示希望能為大家的創(chuàng)作盡到微薄之力。

研習君特意將分享內(nèi)容整理成圖文，供大家隨意取用~

大家好，我是今晚的主講姍姍，曾經(jīng)在《今古傳奇奇幻》和《小說繪》任職，對幻想文學類型有些許心得，今天就跟大家分享一下幻想小說方面的有關(guān)內(nèi)容。

大家看我們幻想賽區(qū)的切入點，一個是近未來，一個是都市傳說，一個是奇幻愛情。

近未來大家應(yīng)該能從字面上理解，這部分偏向科幻一些，后面的都市傳說和奇幻愛情，就更偏向于奇幻了，那么我們今天就分兩個部分來講，奇幻和科幻。

1.關(guān)于奇幻小說

我們現(xiàn)在所說的“奇幻”一詞，是由英文的“fantasy”翻譯而來，直譯就是幻想。所以大部分同學可能認為這是個“舶來品”，其實不是的。

奇幻小說依據(jù)背景可分為東方奇幻和西方奇幻，它們的故事結(jié)構(gòu)多半以神話宗教以及古老傳說來設(shè)定，所以不管是東方，還是西方，都是有自己的神話體系的，自然也擁有屬于自己的奇幻。

· 東方奇幻背景下我們能挖掘到什么內(nèi)容？

中華文化底蘊十分深厚，按照來源和演變方向，中國神話可大概分為四類：

第一類是上古神話。在中國，我們一般籠統(tǒng)地把夏朝之前稱為上古時代，上古神話是我國神話的基礎(chǔ)和主體，人物有我們熟知的伏羲女媧，炎帝黃帝等等……你們在構(gòu)思尋找切入點的時候，這些神話人物也能給你們靈感。

第二類神話是宗教神話。大家知道的三清玉帝等等，都是道教神話體系中的，他們的特點就是很多凡人修煉成仙的例子，當然，佛教也是一樣。

第三類是民間神話。這類是廣大百姓口口相傳、津津樂道的神話故事，有地域性的特點。你們幾乎可以在每個不同的地域挖掘出當?shù)赜忻纳裨捁适隆１热绨咨邆鞯鹊?，還有現(xiàn)在經(jīng)常引用到的仙、妖、魔等體系，這其中的豐富度大家可見一斑。

最后一類算是小說神話。例如《西游記》、《封神演義》等等，這是人為打造的神話世界，是在前三種神話的基礎(chǔ)上，糅合加工的產(chǎn)物，屬于原創(chuàng)神話。

除了這些神話體系，中華漫長的五千年歷史也是發(fā)掘好題材的素材庫，這方面我就不細說了，將歷史典故、人物等和奇幻元素結(jié)合的方式也是非常好的，大家可以嘗試挖掘一下。

說完了比較古老的部分，我們來看看現(xiàn)代奇幻的發(fā)展情況。要說現(xiàn)代奇幻的代表作，莫過于九州幻想這個系列了。

九州是遙控、潘海天、今何在、水泡、江南、斬鞍、多事七個奇幻作家共同創(chuàng)造的擁有詳細設(shè)定的架空世界，它分為殤、瀚、寧、中、瀾、宛、越、云、雷九個州。

殤州有冰原，生活著高大的夸父；瀚州有草原，生活著游牧的蠻族；寧州有森林，生活著飛翔的羽人；其余中瀾宛越四州，雜居著農(nóng)耕的華族、冶煉的河絡(luò)和魔幻的魅靈。在三塊陸地間，還有三個較淺內(nèi)海，為渙海、濰海和滁潦海，海里生活著鮫人。東陸的歷史源遠流長，文明歷經(jīng)八大王朝而不斷，孕育出了秘術(shù)和星相等各種文化。

大家可以從中發(fā)現(xiàn)，九州的構(gòu)建和中國古代歷史和神話息息相關(guān)，其中的借鑒和引用乃至發(fā)散都非常精妙，它融合了一些單個的元素，然后構(gòu)成一個完整的體系。這是現(xiàn)代奇幻從古代奇幻元素中衍生的大成之作，這些古老元素煥發(fā)出了新的光彩，被我們現(xiàn)代的作家用得恰到好處。

而在今年夏天，《九州縹緲錄》已經(jīng)影視化完成，主演是當紅小生劉昊然、宋祖兒、陳若軒等，在優(yōu)酷和浙江衛(wèi)視上放送口碑也還不錯。優(yōu)秀的作品是有它的價值的，而這個價值也一定能被市場肯定。

大家聽我講了這么多，可能會有些迷茫。我不是來聽小說創(chuàng)作的技能分享嗎？為什么突然變成了科普環(huán)節(jié)？其實了解這些基礎(chǔ)的知識，對我們的創(chuàng)作有非常大的好處。

我一直都認為，寫作，特別是幻想小說類型的創(chuàng)作，一定不是胡編亂造，胡思亂想。我們的創(chuàng)作就像是培育一顆大樹，想要你的樹木枝葉繁茂充滿生命力，那一定有一個非常健康發(fā)達的根系。那么這個根系是什么呢？這個根系就是我們的基礎(chǔ)，是我們在下筆之前要做的工作，它重要且工作量龐大。在創(chuàng)作幻想小說的時候，你必須有豐富的知識儲備，你的幻想要有據(jù)可依，這樣創(chuàng)作出來的作品才不是無根之木，輕飄飄如水上浮萍。

· 西方奇幻背景下我們能挖掘到什么內(nèi)容？

再來講講西方的奇幻。相對于東方奇幻來說，西方奇幻離我們的生活更遠一點，如果你們想要寫這個背景下的作品，做功課是必須的了。西方奇幻小說也有非常悠久的歷史了，源頭可上溯至希臘神話，羅馬神話以及北歐神話。

在公元前兩千五百年蘇美文明的《吉爾伽美什》，是世上首部偉大的英雄傳奇。提到這個名字，大家能想起一些熟悉的東西嗎？沒錯，如果你熱愛日漫，一定能想到《fate》，即圣杯戰(zhàn)爭，其中降靈儀式中召喚的英靈，就有一位的原身是吉爾伽美什，這么說來，大家是不是就能清晰地體會到“古為今用”的奧義了？

而之后的中世紀騎士文學，比如大家非常熟悉的亞瑟王、魔法師梅林、圓桌騎士等等，被引用的就更加廣泛了。

到了20世紀中葉，托爾金創(chuàng)作了《哈比人歷險記》和《魔戒》，克里夫·劉易斯創(chuàng)作了《納尼亞傳奇》，厄休拉的《地海傳奇》以及羅伯特·喬丹的《時光之輪》也紛紛面世，這些作品的出現(xiàn)，標志著奇幻小說寫作獲得了重生。從這個時候開始，各種各樣的奇幻小說呈爆發(fā)式誕生，有很多相關(guān)的衍生行業(yè)都開始崛起了，例如有龍與地下城這些元素的游戲，電視影視等等。

想必大家都聽說過《權(quán)力的游戲》，這是最近非常火爆的美劇，就算你們沒有詳細追過，但一定是有所了解的，它改編自喬治·馬丁的奇幻小說《冰與火之歌》系列，按照20世紀流行的奇幻小說分類，它是屬于嚴肅奇幻這一類的，大家應(yīng)該能夠體會到這部作品的宏偉和龐大，它是一部經(jīng)典的史詩奇幻小說，描述了在一個虛構(gòu)的中世紀世界里所發(fā)生的一系列宮廷、戰(zhàn)爭、冒險和魔法的故事。

馬丁在這部作品中，設(shè)定了詳細的國度、地理、政治、文化、種族等等，這種詳盡到極致的設(shè)定，令他筆下的世界栩栩如生，人物也有血有肉。

馬丁本人就是一位狂熱的中世紀歷史粉絲，你可以在小說中找到很多關(guān)于現(xiàn)實的隱喻，比如西方的維斯特洛大陸，地圖輪廓就是大不列顛島和愛爾蘭島的翻轉(zhuǎn)，而小說中七國列王九大家族的紛爭，是以古英格蘭七個王國為雛形，故事整體背景也參考了玫瑰戰(zhàn)爭。他曾經(jīng)說過，歷史就是他的調(diào)劑品，使得他的小說變得更加真實可靠。

· 給我們的構(gòu)思提供什么樣的啟發(fā)？

我們結(jié)合之前講到的東方奇幻，即我們中國奇幻現(xiàn)今的代表作《九州》系列，對比之后我們不難發(fā)現(xiàn)，這兩部作品都是自己構(gòu)建了架空的世界，設(shè)定了詳細的地理、文化、種族，甚至這些種族的神話傳說。

簡單來講，這是一個“創(chuàng)世”的過程，這個工程量是非常巨大的，而正因為此，他們的作品更顯厚重有底蘊，就像一顆根系發(fā)達的參天大樹，盤根錯節(jié)的基礎(chǔ)之上，是茂盛的枝干。有了這么堅實的基礎(chǔ)，它的枝干延伸得再遠再廣，都不會產(chǎn)生令人可笑的蒼白感。

當然我不是要求大家都去創(chuàng)作一部這樣的史詩巨作，我只是希望你們能夠了解到在下筆寫小說之前，還有非常多的工作需要去做，這個工作我不建議你們省略掉。即便你只是要寫一個一萬字的小短篇，你都應(yīng)該去精心設(shè)計好它的背景、人物乃至你作品中即將出現(xiàn)的奇幻元素。你可以讓幻想去飛，但是無論哪一雙翅膀，它都需要一個落腳點，我希望你們能好好地把握住這個落腳點。

2.關(guān)于科幻小說

聊完奇幻我們再來簡單講講科幻。科幻小說也是翻譯自英文，它的全稱是Science Fiction，直譯過來就是科學小說，它的歷史并沒有奇幻這么悠久，是一種起源于近代西方的文學體裁。它必須在尊重科學結(jié)論的基礎(chǔ)上進行合理設(shè)想，而非妄想，優(yōu)秀的科幻小說必須具備“邏輯自洽”、“科學元素”、“人文思考”三要素。

從抒寫幻想的方式來看，它應(yīng)歸屬于浪漫主義文學的范疇。一些優(yōu)秀的科幻小說也像優(yōu)秀的浪漫主義作品一樣，扎根于社會現(xiàn)實，反映社會現(xiàn)實中的矛盾和問題。其中某些杰出的科幻小說，往往能在科學技術(shù)發(fā)展的方向上，提供若干有參考價值的預見。

大家看它的定義就知道，寫科幻小說，除了幻想，還要有科學依據(jù)，這就意味著，科幻小說的創(chuàng)作門檻要高于奇幻小說。

看看我們平臺的科幻作品，不難發(fā)現(xiàn)有些輕科學偏文藝的趨勢出現(xiàn)，有些所謂的軟科幻其實很難符合前面提到的三要素，但以敘事為重點，追求人文思考其實也是一個不錯的選擇。

只要有寫科幻意愿的同學們，或多或少都了解過劉慈欣的《三體》，而年初大爆的《流浪地球》也是改編自他的作品。他的科幻小說就是正統(tǒng)的“硬科幻”，以物理學、化學、生物學、天文學等“硬科學”（即自然科學）為基礎(chǔ)，描寫新技術(shù)新發(fā)明給人類社會帶來的影響，以及對未來的合理想象和預測。

這次征文賽區(qū)的切入點之一近未來，就提到了一部《黑鏡》。

《黑鏡》是迷你英劇，它一共只有三季加上一個圣誕特輯。大家之后可以去了解看看，它就是典型的在科技背景下，通過一個個充滿想象力的故事，向觀眾展現(xiàn)了一個殘酷而又現(xiàn)實的未來世界，深刻反映了當代科技對人性的利用、重構(gòu)以及破壞。

類似這種的優(yōu)秀科幻影視劇非常多，如果大家想要寫這個題材，可以多看看類似的作品，會對你們有啟發(fā)。

3.奇幻與科幻的元素可以糅合嗎？

講到這里，可能有同學在想，奇幻和科幻我分得并不是那么清楚，我只是喜歡幻想，如果我把這些元素糅合起來，會不會變成四不像？

我在這里給大家講一個例子——《沙娜拉之劍》，歷史上第一本沖上《紐約時報》暢銷書排行榜的奇幻書籍，這個故事發(fā)生在一片稱為“四陸”的世界里（所謂四陸，就是東南西北四塊大陸）。

在這四塊大陸中，北陸是巨魔和侏儒的家園，南陸是人類的家園，東陸是矮人的家園，而西陸是精靈的家園，我們可以看到，四陸世界后來還是發(fā)展得頗為“復雜”的，很多西幻的背景都與此類似，有許多影視和游戲，也是借鑒了這個背景，著名的網(wǎng)絡(luò)游戲《魔獸世界》與這個世界觀非常契合。

但它特殊的地方在于，它在奇幻的基礎(chǔ)上融合了科幻的背景。

比如矮人是核大戰(zhàn)時躲在地下避彈所的人，由于長達幾個世紀的躲藏因而身軀變矮，而且最終變得極端痛恨洞穴，喜歡森林和自然；巨魔和侏儒是當時暴露在地面上的人類，由于核輻射的影響而發(fā)生了變異，精靈則是遠古時期被人類驅(qū)逐而消滅了的種族。在這個世界里，除了變異的種族和從神話中走來的生物以外，還有許多自人類統(tǒng)治時期遺留下來的機械生物，例如守衛(wèi)著廢棄工廠、安裝了追蹤系統(tǒng)和激光炮的潛行者，在核戰(zhàn)后的長年累月里養(yǎng)成了吃人肉習慣的半人半機械的殺人機器等。

這種把機器人當遠古遺物和BOSS級敵人，具有一定硬科幻色彩的設(shè)定，在史詩奇幻小說中運用得不多，這為文章增添了格外的情趣。

4.奇幻科幻元素融合之《夜鶯》

其實幻想是自由的、擴散的、融合的，你的作品可以是一個奇幻的世界，出現(xiàn)科幻的元素，這樣的結(jié)合品稱為“奇幻科幻小說”，如布蘭登的《迷霧之子》在后續(xù)的故事《執(zhí)法熔金》中，就有蒸汽朋克的元素。

像這樣的融合，我們中國的作家也做過很多，給大家介紹一篇非常有特色的作品，我國著名的青年科幻作家夏笳的《夜鶯》。

這是一部融合了非常多種元素，定性非常模糊的作品，它有寓言，有童話，有奇幻，有科幻，畫面感的轉(zhuǎn)場用到了處理電影蒙太奇的手法，如鋪陳開了一副絢爛的畫卷，情感渲染從平淡到緊張，最后推進的高潮似一瞬間綻放的煙火，巨大的感情沖擊之下竟讓讀者產(chǎn)生了眩目之感。

《夜鶯》中，構(gòu)建了一個魔法和科技相融合的奇妙城市——艾羅斯特拉特，對它的描述是這樣的：

請大家體會一下上一段描寫，這座城市是不是在你們的心里已經(jīng)有了模型呢？

然后再看作品中的出現(xiàn)的人物：公主千寧、軍官格雷、黑衣人、少女幽顏、地下城的夜梟卡斯嘉，機械師、和格雷的父親將軍，光從設(shè)定上來看，人物形象就非常鮮明。

這個故事其實非常簡單，無法掌控命運的公主，只敢在暗夜中偷偷逃出來去神秘的酒吧唱一唱歌，她馬上要被當作政治的犧牲品嫁給軍官格雷，而年輕的軍官有身為平民的戀人，身份的巨大差距使得他們的戀情無法繼續(xù)，悲傷的平民少女幽顏去找了黑衣人，賣掉了自己的心，連帶自己對軍官的愛情。地下城的夜梟卡斯嘉與將軍達成了交易，她扮演反派迫使格雷進行了一場“英雄救美”式的相親，而在與公主千寧的接觸中，卡斯嘉慢慢被公主純潔而悲傷的靈魂吸引，成為她的好朋友。

最后，勇敢的小公主決定小小地掙扎一下，為自己剛剛萌芽的愛情，她大膽地向黑衣人表白，卻沒料到黑衣人在繼承這家名為“保加利亞”的玫瑰花店時，就失去了自己的心，一個沒有心的店長，無法給她真正的愛情。小公主在悲傷絕望的極致時刻，賣掉了自己的心，最后嫁給了向命運妥協(xié)的軍官。

在王爾德的童話《夜鶯與玫瑰》中，小夜鶯將自己的胸膛插進玫瑰樹上最長的那根刺中，泣血歌唱了一整晚，最后那顆用真心換來的玫瑰，卻被年輕人隨意地扔在街角。這是一個非常悲傷的童話，這篇《夜鶯》，從頭至尾都穿插在這個童話故事的梗上，所以整篇的基調(diào)也是哀傷的。每個人都在自己的命運里掙扎，不管身處何種階級，他們無法掌控自己的人生，都成了插在玫瑰樹上的犧牲品。

最后故事進行到高潮，夏笳是這樣描寫的：

這簡直是煙花爆炸的那一瞬間是不是？所有的一切都結(jié)束了，愛慕，悲傷，不甘和絕望，統(tǒng)統(tǒng)在一瞬間消失了，有著充沛情緒的靈魂在一瞬熄滅，而那顆沉寂丟失了許久的心，卻慢慢感受到了悲傷，但是，也就僅止于此了。

我一直認為，幻想小說中除了引人入勝的想象元素，直抵人心的還有故事中人物的情感互動，正是有這樣各種各樣真摯情感的存在，小說的人物才顯得有血有肉，情節(jié)才能引起讀者的共鳴。

小說中，情感傳達的要領(lǐng)在于“真摯”二字。“真”在于真實，即使是出離現(xiàn)實的奇幻題材，人物的情感及其表現(xiàn)方式也要符合其身份，要遵循其所在世界的情理。“摯”在于誠懇，人物情感的傳達方式和情景氣氛的渲染不應(yīng)刻意矯飾，而要自然流露。

小說畢竟不是詩歌，文字精煉程度不能以犧牲情節(jié)發(fā)展以及人物塑造為代價，幻想小說需要讀者更多地想象一些場景，但不能讓讀者去想象故事情節(jié)。在構(gòu)想新的作品時，不妨先把想到的情節(jié)片段一個一個的列出來，然后思索如何讓每一條線索充分流暢地展開，背景、開端、發(fā)展、高潮和結(jié)尾，每部分中都有哪些可以開掘的情節(jié)沖突，有了一個大致完整的思路后，再動筆細細描摹心里的想法。

新作者新作品中，所謂的單薄之感主要來源于情節(jié)和人物，但又不止限于這兩方面，總的來說，往往是作品表現(xiàn)得更像是一個大綱加上一些煽情片段，缺少使故事有血有肉的細節(jié)。

其實幻想類型小說里面還有第三類，就是horror，恐怖小說，像《鬼吹燈》、《河神》就屬于這個類別，我們?nèi)豪镆灿幸恍ｉT寫靈異的小伙伴，因為我對恐怖小說這方面的研究沒有這么多，所以這次就不細說這部分了，大家參考賽區(qū)的三個切入點，融合一下，也是可以來我們這個賽區(qū)投稿。

當然現(xiàn)在有很多人對“玄幻”這個概念有些疑問，“玄幻小說”也是一種文學類型，它是香港作家黃易提出的一個概念，指在“玄學”基礎(chǔ)上的幻想小說，目前主要流行于網(wǎng)絡(luò)文化，基本上可以等同于修真，從本質(zhì)上看具有本體論的“道”的性質(zhì)。它雖然有幻想元素，但風格上更接近于武俠小說，而且“玄幻”并不等于“奇幻”。我們這次鯨海計劃中的幻想賽區(qū)不包括這種題材，所以這里我也就不多說了。

最后，我還是要提及一下，不管你們要創(chuàng)作一篇怎么樣的幻想小說，真善美是人類永恒的主題，雖然很多作品會有頹廢、消極、暴力等負面因素來吸引眼球、滿足人類好奇的惡趣味，但我們更期待我們的故事能帶給人希望，讓希望再傳遞一種力量。文學如果一味地滿足大眾，將失去其獨有的靈魂?；孟胄≌f如果只是靠臆想，將會成為無營養(yǎng)的零食。

愿大家能謹慎構(gòu)思，大膽幻想，在鯨海計劃中展示出自己最精彩卓絕的一面，加油！

這里再給大家分享一個寫作的小技巧，也算是構(gòu)思方面的補充說明吧。

作者對讀者的傳達是一個從三維到二維再到三維的過程。

首先你作為作者，你的故事、你的人物，在你的腦海里是個具象的世界，這就是你的三維。這個狀態(tài)是你在構(gòu)思、想要產(chǎn)出一個故事的時候，他們在你的腦海里都是活生生的人，有血有肉，細節(jié)到長相、到性格、到名字、到身世，到他們生活的家庭、學校、走過的街道、喜歡的店面等。

這些就是完整存在于你腦海里的三維，然后你要用二維的文字表達出來。

但你必不可能傳達這么龐大的信息量，你肯定是摘出了其中的主要部分來表達，這個時候你要做的，就是把你的三維世界二維化了。最后讀者看到你的文，再重新在他們的腦海里面構(gòu)建一個三維世界。

這就是整個過程最重要的部分，就是你三維到二維，這兩步是一個從復雜到簡單的過程，這個過程是最難的。但是你如果構(gòu)思的時候，沒有構(gòu)思的那么龐大，是沒辦法把它好好簡單化的。細節(jié)是魔鬼，好的故事離不開有質(zhì)量的細節(jié)，如果紕漏多了，你的二維文字就真的平面化了，就是故事顯得平庸不生動，沒有抓人的點。

問答環(huán)節(jié)

1.硬科幻作者的未來在哪里？

硬科幻這種類型小說本身門檻就比較高，不僅寫作的要求高，閱讀的要求也很高，它肯定不能跟普通的通俗小說相提并論。但是我們的社會發(fā)展必然伴隨著科技發(fā)展，隨著國民教育程度的提高，年輕人對科技進步也越來越關(guān)注。

而今年年初《流浪地球》的大爆，讓劉慈欣這一類硬科幻作家逐漸進入大眾視野，大家甚至戲稱今年是中國的“科幻元年”。

所以我對科幻、乃至硬科幻的未來還是很看好的，只要我們有這群愛好者還在堅持創(chuàng)作，堅持產(chǎn)出好的作品，總有一天，它也能擁有自己良性市場。

2.如何在保持硬科幻作品的嚴謹性的同時，又提高作品的趣味性？

作品的趣味性可以體現(xiàn)在小說的人物設(shè)定，情節(jié)發(fā)展，沖突互動，包括臺詞等等。就算是十分嚴謹?shù)挠部苹米髌?，你也可以描寫出生動討喜的人物，讓這個人物帶動你的故事情節(jié)。

而科幻中比普通小說更多的是幻想成分，有趣的幻想設(shè)定也是加分項。大家可以選擇一篇自己喜歡的作品閱讀，同時分析出它吸引你的點在哪里，這樣可以學到更多東西哦。

3.有時候會有一些感覺新奇的設(shè)定，但是繼續(xù)構(gòu)思會發(fā)現(xiàn)只有奇幻的情節(jié)卻沒有主題的支撐，看起來很空洞，然后就寫不下去了。請問奇幻或科幻小說怎樣設(shè)定主題呢？

這就是構(gòu)思時期出現(xiàn)的問題了，你得在前期做大量的工作，不能偷工減料。特別是幻想小說的設(shè)定要更加詳細，因為有一些超現(xiàn)實的新概念。如果這些你沒有做完整，就會出現(xiàn)你所說的情況了。

4.想問一下關(guān)于科幻的世界架構(gòu)問題，我本來一直在想一個科幻的長篇，就計劃二十多多萬字那種，但之前寫了快十萬拿給朋友看說俗套，而且架構(gòu)格局有點小，我就自暴自棄都刪了，請問如何以一個點子為立場擴大到背景架構(gòu)的完善。

如果你之前沒有寫過科幻小說，建議從自己擅長的領(lǐng)域，從小的角度開始寫起。還可以進行一些純粹是練習的創(chuàng)作，寫一個場景，一個小品，一小段情節(jié)等等?？苹眯≌f的創(chuàng)作是需要很多知識基礎(chǔ)的，慢慢來，先寫好短的，再嘗試長的，不能一口吞個胖子哦。

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